Сериал На ножах (1998) онлайн

Кинокартины из наследия русских классиков XIX века часто демонстрируют скромное успех и признание, но с экранизацией произведений Николая Лескова уделось в точности наоборот. Хотя литературный образец, представленный им, не отличался изобретательностью или оригинальностью, его творения обещают интересный и увлекательный вид на экране. Критико-рецензентский анализ подчеркивает привлекательность экранизации произведений Лескова в 1998 году, которое было выбрано как идеальный момент для создания фильма. Режиссер Александр Орлов справился с этой задачей на самом высоком уровне. Он гениально показал две основные черты, характеризующие Лескова и эпоху в целом: "консерватизм" и либеральное движение. В фильме подчеркивается и "накипь", которая сопутствует либеральной идеологии, мошенничество и нигилизм. Режиссерский стиль Орлова демонстрирует оригинальность и фактурность персонажной «накипи» - Горданова (Добрынина), Висленева (Виноградова) и блистательной Глафиры (Майоровой). Эффективное использование актёрской труппы, включая Феклистова, Иванов, Назаров, Майорова, усиливает общий вид фильма. Подчеркивается оторванность персонажей от родной почвы и их бесцельное шатание. Режиссер Орлов поставил это в центр сюжета фильма, что смотрится очень интересно и по-своему стильно. Подчеркивается удачная работа режиссера над экранизацией произведений Лескова. Он бережно сохранил и повысил накал эпизодов, выписав их просто мастерски и доведя до совершенства. В фильме очень эффектны разные сцены, в том числе прощание Глафиры с ее мужем, примирение женщины с дворовым Сидом и различные нежные песнопения. Несмотря на визуальную скромность фильма, он напоминает одновременно Крамского и Борисова-Мусатова, Щедрина и Брюллова. Музыка Мартынова дополняет картину качественно и уместно. Поручение современным режиссерам не забывать о Лескове, использовать его творения и образы для создания фильмов - это желание критико-рецензентского анализа.

Экранизация произведения Лескова представляет собой уникальное сочетание любовной драмы, преступления, корыстных устремлений и философских раздумий. Этот сложный и многогранный фильм не оставляет в стороне любителей русской классической литературы. Актёрский состав демонстрирует высший уровень мастерства, его игра вызывает полное согласие с персонажами. Однако есть небольшая деталь, которая коробит - манера Ирины Розановой говорит на разных тонах и имеет некоторые неточности в паузах. Мне сложно определить кого-либо как главного или второстепенного персонажа, поскольку каждый из них полнотечен и не односторонен. Глафира - это злодейка, которая замышляет убийство своего старого мужа, но в ней можно почувствовать сочувствие. Её соблазнил Горданов, представляющийся участником тайных обществ, на самом деле оказывающийся обычным подлым человеком. Висленев - это глупый балабол, попрошайка и безнравственное существо. Лара - расчетливая женщина, Форов - добродушная, но пьющая, а его жена - слишком любящая своих не заслуживающих внимания племянников. Антон и Александра - это какие-то бесцветные персонажи, которые получились слишком положительными. Антон - человек с вдолбленными принципами, который не знает с какого боку подступиться к девушке и даже своей жене. Сюжетная линия Александры и ее пожилого мужа - это что-то не жизненное. Муж знает о любви его жены к другому человеку и благословляет их, но вряд ли такое бывает на самом деле. На мой взгляд, Глафира получила то, чего заслуживала, а Ропшин оказался темной лошадкой, добившейся своего главного куша. Этот сериал имеет много схожих черт с жанром хоррор, поэтому всем рекомендую его к просмотру.